台灣近年深受市場喜愛的設計風格中，以丹麥的生活用品與家具最令人眼睛為之一亮，也帶動了台灣的北歐風潮。《關於坐下這件事》（Now I Sit Me Down）少不了對北歐設計巨匠韋格納的介紹。
TEXT／Witold Rybczynski（黎辛斯基）
韋格納（Hans J. Wegner；1914-2007）過世時，《紐約時報》刊登的訃聞指出，韋格納「磨平現代主義的尖銳邊緣，給予唯美主義者舒適的座椅，因此幫助改變了 1950、1960 年代的設計史軌跡。」
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韋格納很有自覺，已經 25 歲的他迫切渴望開展事業。
他的第一份工作是在雅克布森（Arne Jacobsen）與莫拉建築師事務所製造家具，這兩位建築師是丹麥首屈一指的現代主義藝術家，而韋格納的設計雖然簡單、不經裝飾，但也謹守深刻的傳統根基：為圖書館的閱覽室設計紡錘立柱椅背溫莎椅，為市政廳會議室設計非常保守的皮革軟墊桃花心木扶手椅。
1940 年代初期，當時丹麥甚至還在納粹統治之下，韋格納就開始自己創業，但卻不是生產櫥櫃，而是獨立設計家具。
丹麥是個小國家，1940 年人口總數不到 400 萬，經濟以農業為主，工業化堪堪起步。當時的家具不是工廠製造的，而是在小型作坊裡由櫥櫃工匠和細木工匠手工打造，他們用的是傳統木工工具和技巧。
丹麥家具設計師通常與這些作坊合作，韋格納便是與櫥櫃工匠師傅漢生建立關係，他們的第一件作品（1944 年推出）是一張搖椅。
這張搖椅的特色是高椅背、編織座面，令人想起震教徒（Shakers）的藺草座面搖椅，不同之處在於震教徒搖椅使用條板靠背，而韋格納設計的椅子靠背則使用錐形紡錘立柱，與美國溫莎椅的紡錘形立柱一樣纖細。
搖椅的弧形彎腳必須稍微外擴，因為兩隻腳如果完全平行，那麼搖擺運動會使椅子在地板上緩緩向前移動。
韋格納將角度擴大，讓椅座的比例更寬敞，彷彿楔形的彎腳椅。座面部分是以三股紙繩手工編織而成。
四片式編織法（four-panel weaving）是傳統技藝，編出來的座面形狀好看，事實證明這種椅子極受歡迎，直到今天市場依然在生產。
韋格納搖椅的椅背上方橫木夠高，足以支撐頭部。我知道這一點的原因，是因為我平常看電視就是坐這種椅子。這張椅子給我極大的快樂，它不只舒服，而且給我美好的「感覺」。
編織座面具有宜人的彈性，扶手稍微彎曲並磨圓，旋削部件（the turned pieces）是隆起的形狀，總是讓我忍不住撫摸。山毛櫸木表面刷了清漆，使木紋得以顯露出來。
1947 年，也就是韋格納設計出相當保守的搖椅之後 3 年，櫥櫃工匠師傅漢生的監工湯瑪森（Neil Thomsen）和他合力做出一張罕見的躺椅。誇張的環形椅背與纖細的紡錘形立柱顯然受到袋背溫莎椅的影響，不過座面採用繩編而非實木，高度也低了很多，因此坐起來更能放鬆。
這把美妙的椅子看起來賞心悅目，坐起來也一樣妙不可言，部分舒適感來自椅背紡錘形立柱，因為使用者的肩膀確實接觸到木頭的地方都削成平面。
這些平面的比例，恰好製造出類似孔雀尾翎眼的裝飾圖案，於是韋格納的一個同僚脫口將它命名為「孔雀椅（Peacock Chair）」。
令人眼睛一亮的孔雀椅立刻為韋格納博得喝采，各界都讚美他的原創才華。這張椅子結合實用與奢侈，與柯林特（Kaare Klint；1888 – 1954）嚴苛的功能主義大相逕庭。
孔雀椅一方面展現簡潔的現代感，另一方面又流露堅定不移的老派色彩，更兼優雅迷人，多項優點同時匯集一身。
韋格納的椅子是謹慎研究的成果。他先用素描的形式探索一個構想，然後打造 1/5 的比例模型，過程中盡可能使用與成品相同的材料。
舉例來說，他會使用木頭和繩子做的繩編座面製造框架。這些模型大小約莫 20 公分高，從照片看來極其逼真。
下一步是由櫥櫃工匠動手建造實物尺寸的原型，藉此檢驗建構細節和落坐的舒適感。最終由韋格納繪製實物尺寸的設計圖，用不同視角觀看整張椅子：側面、前方、上方，這些視角全部畫在同一張紙上交疊呈現。
