文／謝平平
堅持保留傳統技藝的台北木偶劇團 11 月將帶來大受好評的「水鬼請戲」作品，該戲由入圍「傳藝金曲獎」最佳導演伍姍姍加入現代劇場元素，以發生在嘉義大林的水鬼傳說為本，經最佳編劇周玉軒多方考證後，寫出這齣布袋戲班口耳相傳的精彩劇本；而該劇的演師口白也受劇評家耿一偉大讚夠道地。
全台布袋戲班的傳說
過往掌中戲作品多以神佛、忠孝仁義故事為主，「水鬼請戲」的故事卻是源自於布袋戲班都知道的一則傳說。亦即嘉義的布袋戲班某日收到一則從子夜演到天亮的邀請，且不能有神仙角色。
戲班如期開演，卻怎麼也等不到日出可以收工，演師個個精疲力盡；此時團長若有所思，從後台找出和尚戲偶，唸出「阿彌陀佛」台詞，台下觀眾頓時消失無影，大家才知已過中午。
伍姍姍表示，「水鬼請戲」來自嘉義大林傳說，每個角色都經周玉軒考證過，並安排戲中戲「千里送京娘」來與劇中人物想法相呼應。
考察嘉義大林歷史
周玉軒涉獵京崑，也在大學授課，過去劇本作品多以「人戲」為主，「水鬼請戲」是她首部偶戲作品。她特意翻閱許多嘉義大林當地歷史，塑造出的水鬼都曾出現在地方誌上出現，但偶戲的劇本、不夠熟稔的台語，是她最大的挑戰。
「我本來以為寫什麼，演師都可以演出來。」經過討論，她才知偶戲的角色塑造仰賴演師的詮釋，後來修正劇本，留出更多演師的表演空間。
龍、魚等生物的出現，加上陰陽同台的空間處理，也是她首次遇到的問題，但偶戲調度相對靈活，也讓周玉軒寫出令人印象深刻的「水鬼請戲」劇本。
就是要聽口白與北管音樂
台中歌劇院副總監鄢繼嬪因耿一偉推薦，也讓她特別注意到這齣戲的口白。演師吳聲杰以宋太祖趙匡胤、該劇主角泉仔（江一泉）等角色為例，示範不同時空下的人物口白，「趙匡胤講話不可能跟我們一樣。」他即席演出文言與現代說話的不同，果然相當吸引人。
吳聲杰表示，布袋戲的口白之所以重要，是因為布袋戲偶無法表現情緒，只能靠口白來呈現，而學習口白的第一步是從念誦漢文開始。
此外，民眾可在「千里送京娘」的戲中戲，欣賞到傳統掌中戲與北管音樂的演出，臺北木偶劇團團長林永志並幫不同角色寫了各自主題曲。
走入現代劇場，伍姍姍運用編劇巧思、場景佈置，界定不同場景，而鬼無形體，又該如何演出呢？喜歡掌中戲的民眾，可上 Opentix 網站購票。
