文／謝平平
音樂劇近年在全球盛行，台灣也引進不少膾炙人口的作品。台中歌劇院舉行音樂劇工作坊外，也積極尋求資金挹注，今年甫獲中國信託文教基金會支持，展開 2 年的音樂劇人才培育工程計畫。台中歌劇院總監邱瑗期待計畫能繼續下去，資深劇場人曾慧誠與高天恒也受邀擔任合作導演，傳承經驗之外，並將作品推向大眾。
台中歌劇院在 2019 年開啟音樂劇工作坊，引導民眾了解音樂劇，並辦理音樂劇小型論壇，2020 年與韓國音樂劇協會（Korea Musical Theatre Assoc.）簽訂合作備忘錄，鼓勵劇場人才加入。
畢業於樹德科技大學表演藝術系的徐鈺荃即是去年加入的劇場人才，學習編劇、導演，她曾參與「享瘦人生」「八美圖」「山海經」等音樂劇製作，後來雖然考上台灣師範大學表演藝術所，卻因經濟因素休學，但也更確立自己想走音樂劇之路。
她表示，目前台灣有表演藝術相關科系，但沒有音樂劇系所，喜歡音樂劇的她在台中歌劇院舉辦音樂劇人才培育計畫時，立刻報名，並期望在此受到專業訓練，學寫劇本；她也立志未來要製作一齣巡迴世界的華文音樂劇。
邱瑗表示，台灣劇場人才成熟，但缺乏資金與專業養成，中國信託文教基金會的贊助讓大家不用單打獨鬥；再藉由曾慧誠、高天恒二位導演的協助，民眾可以期待 2022 年觀賞到不錯的成果。
曾慧誠談台灣音樂劇發展現況
剛與澎恰恰合作完「麗晶卡拉OK的最後一夜」的曾慧誠是台灣新生代導演，曾執導過「隔壁親家」、「釧兒」、「李天祿的四個女人」、「搭錯車」等叫好又叫座的作品。
以台灣中、小型音樂劇面對 100～400 名觀眾、大型音樂劇上千名觀眾的製作成本來看，曾慧誠認為，小型音樂劇合理的成本約在 400～500 萬左右，大型音樂劇則超過千萬，「因為從創作初期、讀劇、試演、再修改，就需要 1、2 年的時間。」
近年在台掀起的韓流不只是韓劇，還有韓國音樂劇，他表示，韓國大型音樂劇本身就隸屬集團，韓國學校有開設音樂劇專業系所，培養人才，產業也會將學生送到音樂劇環境去訓練，「非常商業化的操作。」
曾慧誠再以紐約為例，百老匯、外百老匯的大、小作品多半都經歷過讀劇、工作坊、試演（trial-out）階段，資金雖然可能在某一階段就退出，但也因為在各方磨練下，作品愈來愈成熟；最後推出市場時，即可獲得票房保證。
台灣雖有大量人才希望投入音樂劇製作，但現實卻十分殘忍，即使資深如他，仍需要為籌措資金而煩惱，「我們只想做出一個好作品，至於他要怎麼賣，好像不在創作者的腦袋裡。」他建議，企業或國家場館不妨協助創作者扛起這個重擔。
庶民藝術也需要基本功
曾慧誠表示，音樂劇帶有歌舞，是很適合普及化的庶民藝術，民眾可藉此親近音樂、舞蹈、戲劇，再深入了解各項藝術創作；他也認為，台中歌劇院與中國信託文教基金會的合作計畫從小型製作開始，是可以讓年輕一輩成熟起來的方法，他也鼓勵參與音樂劇的後輩要勤練基本功。
「如果你有機會站在世界舞台上，跟這些世界表演者一起工作，你就會發現，他們每天都在練基本功，即使正在百老匯演出。」
音樂劇人才培育工程計畫 徵件開始
邱瑗表示，台中歌劇院與中國信託文教基金會將先強化劇本前期孵育時間、拉長製作時間，將台灣逐步打造為原創音樂劇的基地，下一步即是「亞洲百老匯」。
而此次音樂劇人才培育工程在 2021 年 5 月 1 至 30 日開始受理申請徵件報名，有興趣的民眾可上歌劇院官網查詢。
