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薪傳獎大師與演員同台操偶 《白色說書人》台中演出大時代中的父子關係

一戲二味 《白色說書人》其實不是講白色恐怖,而是父子情感

文/謝平平

精緻的影音文化盛行後,布袋戲逐漸式微,同黨劇團團長邱安忱特邀薪傳獎吳榮昌、擅長客語布袋戲的黃武山,以人、偶同台演出《白色說書人》,談父子感情疏離之因;詼諧逗趣的布袋戲念白與精彩動作戲是亮點之一,11月9至10日,將在台中歌劇院演出 3 場。

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《白色說書人》從主角王文彬(邱安忱飾)在父親喪禮後,一封 30 多年前的家書殘忍揭開了王文彬身世之謎,也讓他對父親開始無法諒解,最後,開啟了一段與 2 位父親、母親對話的歷程。

《白色說書人》演出片段(攝影:謝平平)
《白色說書人》演出片段(攝影:謝平平)

曾在舞台上與西方布偶共同演出的邱安忱表示,布袋戲跟西方布偶的演出方式極不相同。首先,布袋戲的戲偶尺寸與真人演員的尺寸差異極大,如何讓演員不會搶戲,需妥善安排。

其次,古典布袋戲演出只需知道故事大綱,由操偶者即興發揮。但在現代劇團中,音樂、燈光按照 Cue 點走,「比如紅龜講的某一句話就是音樂的 cue 點,不講就沒辦法下。」

且布袋戲操偶者還需配合走位,都是與單純布袋戲演出大不相同之處。

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同黨劇團團長邱安忱最近深入研究布袋戲,發現布袋戲的發展史就是台灣史。

雖然布袋戲與演員的戲份各佔一半,邱安忱這次也需要操作布袋戲,他才發現傳統布袋戲有許多精彩之處。

編劇詹傑也將布袋戲中的精彩技法放入劇本中,如:飛躍、打鬥、追趕跑跳。「還有布袋戲落水的情節,超乎你的想像。」

《白色說書人》演出片段(攝影:謝平平)
《白色說書人》演出片段(攝影:謝平平)

中華文化藝術薪傳獎布袋戲得獎者吳榮昌(亦為弘宛然劇團團長)現場示範生、旦、丑角不同的走路韻味,他表示,布袋戲難在如何讓五根手指頭做出不同角色的韻味,學習布袋戲時,手部抽筋也是常事,「愈簡單的動作,愈難!」

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長年耕耘客家布袋戲的黃武山目前為山宛然劇團團長,也是台灣唯一用客語演出布袋戲的劇團,他在小學四年級就曾演出亦宛然的劇目,也參加學校的兒童布袋戲社團訓練長達一年,曾拜入李天祿門下,後則師承陳錫煌(李天祿之子)、李傳燦二位大師學習傳統布袋戲技藝。

《白色說書人》結合布袋戲與獨角戲。左起:山宛然團長黃武山、弘宛然團長吳榮昌、同黨劇團團長邱安忱、台中歌劇院總監邱瑗。(攝影:謝平平)
《白色說書人》結合布袋戲與獨角戲。左起:山宛然團長黃武山、弘宛然團長吳榮昌、同黨劇團團長邱安忱、台中歌劇院總監邱瑗。(攝影:謝平平)

台中歌劇院總監邱瑗表示,小劇場非常適合獨角戲與布袋戲演出,歡迎民眾前來看戲。《白色說書人》全長 75 分鐘,無中場休息時間, 600 元。

演出時間為 11 月 9、10 日,共三場演出,9 日二場演出有演後座談。20 張以上團體票可享 75 折優惠。

團隊陣容

導演/戴君芳
編劇/詹傑
演員/邱安忱
操偶師/吳榮昌、黃武山
剪紙暨光影設計/提姆・巴登(Tim Budden)
戲偶設計製作/賴泳廷
戲偶服裝設計/林淑鈴
演員服裝設計/林君孟

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